大屏幕與投影技術帶給人們的震撼力，正在一次又一次突破想象。
對中國大多數人來說，這一神奇的感官之旅是從2008年北京奧運會開始的。在緩緩鋪開的巨幅奧運卷軸之上，舞者用自己的身體做毛筆，在幕布上畫出了一幅潑墨山水。隨著場景的變換，奧運卷軸不斷變化著主題。而鳥巢體育館的“碗邊”屏幕，更是在李寧[26.50 4.33%]點燃火炬的過程中，化作一只鳳凰如影隨形。
當李寧手中的火炬在鳳凰背景下點燃奧運火炬，絢爛的火焰騰空而起，對中國而言，似乎也標志著一個光影新時代的來臨。
拆解光影
在2008年北京奧運會之后，2009、2010兩屆春節聯歡晚會上，室內大屏幕對現場氣氛、節目效果的烘托作用，更是被發揮得淋漓盡致。無論是小品中背景的映襯，還是舞蹈中對速度感與動作感的輔助，都讓人印象深刻。當有歌者緩緩上臺，一曲唱畢，大屏幕上頓時花團錦簇，照出了滿堂春色。
2009年末的《阿凡達》，從電影工業的角度演繹了大屏幕所能提升的觀影體驗。觀眾戴著3D眼鏡，視覺范圍內90%以上都是屏幕主體，再加上效果的逼真，營造出了遠超以前的真實感。
而到了2010年，上海世博會更是成為了一個聲光的聚集場，絕大多數場館使用了投影技術，并將其巧妙地融入自身呈現的理念中。中國國家館在吆喝聲、騎馬聲、談笑聲中徐徐鋪開一卷《清明上河圖》，摩洛哥館在上下左右各面墻上用投影再現出立體的國家風貌，臺灣館5層720度全天域劇場中真實再現高雄之夜、玉山風光……光影帶來的感官體驗，第一次如此近距離地真實呈現在人們面前。
但如果拋開絢麗的光影表象，僅從硬件來看，大屏幕與投影技術似乎也并沒有太多出奇之處，也并不性感。
以奧運卷軸為例，這一147米×22米、總面積達3000余平方米的巨幅畫卷，實際是由兩部分構成。一部分是畫卷中央16米×9米的可發光LED大屏，由4.4萬顆間距為10厘米的LED組合而成，如同LED顯示器一樣，由數據線直接傳導圖像；更大的周邊部分，則是不能自己發光的投影屏，由安裝在鳥巢頂部的多個“帕尼燈”(大屏幕投影儀)投影產生圖像，而電腦只需控制帕尼燈即可。
在2009年春節聯歡晚會上，用于北京奧運會的LED大屏，被直接拿到了央視演播大廳，重新組合成數個大小屏幕；2010年的春晚，又多采購了一些硬件，屏幕變成了18米×9米。
世博會也是如此。那些讓人驚呼的光影，當燈光暗去，就像褪去了水晶鞋的灰姑娘，又還原成了一個個LED屏幕以及一盞盞冷冰冰的投影儀。
事實是否真就如此不足為奇？其實真實的秘密，就蘊藏在“灰姑娘”之中。
